Наш веб-сайт использует файлы cookie, чтобы предоставить вам возможность просматривать релевантную информацию. Прежде чем продолжить использование нашего веб-сайта, вы соглашаетесь и принимаете нашу политику использования файлов cookie и конфиденциальность.
Шеф-редактор киностудии "Союзмультфильм", художественный руководитель российской анимационной премии "Икар" Сергей Капков в интервью "Новости-Армения" рассказал об уникальности армянской анимации, своих творческих планах в Армении, а также об основных мировых трендах.
Да, конечно, знаком, а когда приехал сюда, то в первые дни мало того, что пересмотрел все, что знал, так еще и посмотрел все то, чего не знал. Именно так я здесь окончательно понял, что армянская анимация в некоторых вопросах опередила всю советскую, в том числе, российскую анимацию.
То, что начал делать Роберт Саакянц - это совершенно новый стиль, новое слово, прорыв в анимационных возможностях, озорной драматургии, смелости и свободе, где разрушаются все устоявшиеся каноны, где есть безумный, бесшабашный полет фантазии и пародийные, гэговые приемы. Все это у нас тогда еще нигде не использовалось. Может быть, это витало в воздухе, потому что очень скоро в такой манере стали работать Давид Черкасский в Киеве ("Капитан Врунгель", "Остров сокровищ"), Александр Татарский в Москве ("Обратная сторона Луны", "Падал прошлогодний снег"), студия "Пилот".
Так что, армянская анимация – это, наверное, лидер в анимационном движении бывшего советского пространства. Конечно, у каждой республики было свое лицо и свои оригинальные анимационные ходы, но у них это была абсолютная смесь европейского понимания профессии, замешанная на национальном колорите и с потрясающим армянским юмором. Это, наверное, то, что как раз отличало.
Анимация – это самое дорогое и сложное производство из всех видов кинематографа и поэтому на нее нужны большие деньги. К сожалению, я так понимаю, институт меценатства и спонсорства в Армении развит не так, как в России, все реализуется на небольшие государственные деньги, а на них можно снять довольно мало. Но то, что здесь есть мультипликаторы и они работают, это прекрасно и очень здорово. Я здесь в Армении, в том числе потому, что мы хотим налаживать какие-то совместные производства.
Пока нет, так как многое произошло стихийно. Сейчас мы будем просто разговаривать, встречаться, общаться и может быть, что-то из этого получится.
Знаете, как всегда, фаворитами становится то, что ты только что увидел. Так, если раньше я прекрасно знал и любил "В синем море, в белой пене" и "Кикос", то сейчас для меня открытиями стали "Лисья книга" и "Лис, который ничего не умел". Сейчас я влюблен в эти два мультфильма.
В 60-е годы был технологический прорыв по линии 3D, сейчас же таких технологических прорывов особо нет. Но могу отметить студию "Лайка" - они делают кукольное кино, фактически 3D, и это совершенно новое слово в технике. Также мне очень нравится приемы совмещения 3D-фонов и декораций с плоскими 2D- персонажами, в этом тоже есть какая-то магия.
Все сейчас ищут новые жанры, то, о чем можно говорить. В последнее время больше происходит разговоров о смысле жизни, о ее скоротечности, о потере близких. Очень много сейчас в мире создается мультфильмов на тему старости и одиночества. Люди стали жить дольше и, может быть, поэтому начали задумываться: "А чего там в старости, как люди себя ощущают?" Кто-то теряет память, кто-то теряет смысл, кто-то теряет близких.
В силу очень неспокойной мировой обстановки, еще большую ценность приобретает человеческая жизнь.
Аниматоры – они как флюгер, который чувствует малейшее дуновение ветерка и переживает. Анимация – это одушевление в переводе, и вот "одушевители", вдыхающие жизнь - как бы это высокопарно не звучало - это люди с открытым сердцем.
С этим сложно, потому что ушла школа. Ведь раньше армянские аниматоры приезжали в "Союзмультфильм" на стажировки, где еще работали наши великие "одушевители", которые умели лихо рисовать "под Дисней". Сейчас так никто не умеет, потому что после 90-х и начала 2000-х гг., когда рухнуло кинопроизводство и исчезли киношколы, никто не смог передать ремесло дальше из рук в руки.
А ремесло только так и передается. Поэтому так делать сейчас никто не умеет ни в России, ни в Армении: так лихо работать, чтобы была актерская анимация, когда персонажи пластичные, гипертрофированые. Никто не умеет делать, а очень хочется, потому что это всем нравится: и зрителям, и аниматорам. Думаю, что все это все равно вернется рано или поздно, но вот таких прямых последователей я не вижу.
Я пишу сценарии редко, потому что основная моя работа – редактор. Я больше ищу материалы для мультфильмов, идеи, знакомлю авторов с режиссерами или подбираю режиссерам авторов. Сам я сценаристом становлюсь поневоле. Когда есть материал, а нет сценариста, и режиссер говорит: "Ну ты же сам можешь, давай". Так несколько раз и получалось. Но для этого мне нужна какая-то основа, мысли из ниоткуда не приходят.
Сейчас, допустим, на "Союзмультфильме" к Новому году мы закончим мультфильм "Школа ёлок". Нам пришел заказ на "что-нибудь новогоднее". Мы сели, начали мозговой штурм и придумали школу, где ёлочки учатся быть новогодними. Все, идея есть, а дальше начинается полет фантазии: ёлочки приходят как ученицы в школу, ёлочка достает бутерброд и на уроке его тайно лопает, ёлочкам указкой на доске показывает учительница, как включается в розетку гирлянда, журнал мод – это журнал разных нарядных ёлочек и девочки-ёлочки на них смотрят, балдеют. Начинается такой капустник, когда мы садимся все вместе, смеемся и сочиняем, говорим, кому какая в голову придет идея. Так что, я такой автор поневоле, когда приспичит.
Мне хочется, во-первых, здесь в Армении прочитать курс лекций по истории нашей мультипликации: советской, российской, армянской, украинской. Рассказать все, что я знаю, потому что, я так понимаю, здесь никто этим не увлекался и не интересовался.
А также хочу придумать совместный фильм. Сейчас мы с Наирой Мурадян сочиняем историю, сказку, это тоже будет мультфильм. Я надеюсь, что из этого что-то получится. --0--
